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清康熙青花瓷器現(xiàn)在的市場價值怎么樣?
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康熙青花瓷以胎釉精細,青花鮮艷,造型古樸多樣,紋飾優(yōu)美而負盛名。清代康熙朝(公元1662—1722年,清圣祖愛新覺羅·玄燁年號),經(jīng)濟貿(mào)易發(fā)達,康熙十九年景德鎮(zhèn)恢復(fù)御窯廠,青花瓷器取得了突出成就。康熙青花分為早、中、晚三個時期:早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝終,其中康熙中期青花瓷器最為突出。其造型也是千姿百態(tài),既有陳設(shè)瓷,也有日常生活用瓷、祭器、外銷瓷等等。

康熙青花裝飾題材廣泛,圖案布局巧妙合理,與造型有機地結(jié)合在一起,尤其是民窯青花在紋飾方面,完全突破了歷代官窯圖案規(guī)格化的束縛,顯得更加生動活潑,形式多樣,充滿生活氣息。這種自然的民窯青花,具有很高的審美價值。而官窯青花則代表著當時工藝的高水平?滴跚嗷ㄔ诶L畫技法上,改變了明代青花先勾勒花紋輪廓線,然后涂色的傳統(tǒng)方法,即單線平涂,而是采用渲染的技法,在瓷坯上繪畫,一種顏色能表現(xiàn)出濃淡深淺多種不同,最多能分出八九種色階。

題材方面主要有:植物、山水、動物、人物、故事、以及長篇詩句等。如;松石鶴鹿、雉雞牡丹、松姒葡萄、海水異獸、鴛鴦臥蓮、八駿圖、花鳥蕉葉、喜鵲登梅、鷺鷥蓮花、麒麟蕉葉、牧童騎牛、童子戲蓮、八仙、西游記等。最能體現(xiàn)康熙青花特色的是山水人物,風格上模仿名畫家的筆法,立體感很強,畫法精細,分色層次鮮明,濃淡相宜。畫面效果講究意境美,整體給人以疏朗清閑的感覺。人物紋中以耕織圖、漁家樂圖具代表性,畫面有生活情趣。以長篇詩文作為裝飾,也是康熙青花的一大特點。多是書寫在筆筒上,有《赤壁賦》、《圣主得賢臣頌》、《滕王閣序》、《四景讀書樂》等。

康熙青花瓷素以胎、釉精細,青花花色鮮艷,造型古樸多樣,紋飾優(yōu)美而負盛名,是繼明代永、宣青花之后,我國青花瓷器的又一個黃金時代。甚至有人認為與永、宣青花相比有過之無不及。清《陶雅》謂:“青花一類,康青雖不及明青之膿美者,亦可以獨步本朝矣”!讹嬃鼾S說瓷》謂:“硬彩,青花均以康窯為極軌”。

清代康熙年間的青花瓷素有“五彩青花”之譽,三百多年前的制瓷匠人將發(fā)色青翠的青花料糅合入中國水墨畫的技法,細繪于糯米般的瓷胎之上。落筆之處,濃淡相宜,成就了“康熙畫筆為清代冠”的后世之嘆。自東漢青瓷初顯,及至宋代,瓷器主流的審美仍以釉色為上,素雅瑩潤方為上品,彩繪裝飾如磁州窯系則只是迎合于民間喜好,并不為士人所重。元青花的出現(xiàn)改變了這一審美格局,釉下彩的青花料可在瓷坯上直接作畫,青色的花鳥魚蟲皆可躍然瓷身。尤其是明末清初之際,文人畫大家輩出,董其昌與“四王”等所繪的山水、人物畫,散發(fā)出士人階層的審美意趣,這種畫風直接影響到康熙時期的瓷器畫作。

獨樹一幟的康熙青花瓷,素以胎、釉精細,顏色鮮麗明爽,造型多樣,精細粗獷并存,豪放工致兼有,紋飾優(yōu)美、純樸、大方而久負盛名,蜚聲中外。是清代歷朝所無法比擬的,生產(chǎn)水平和藝術(shù)水平都達到了青花瓷器的高峰。也是繼明代永、宣青花之后,我國青花瓷器的又一個黃金時代。甚至有人認為與永、宣青花相比有過之無不及,在中國陶瓷發(fā)展史上占有相當重要的歷史地位。據(jù)成書于清代的《陶雅》記載:“雍乾兩朝之青花,蓋遠不逮康窯。然則青花一類,康青雖不及明青之濃美者,亦可以獨步本朝矣。”《飲流齋說瓷》謂:“硬彩,青花均以康窯為極軌!鼻濉对趫@雜志》中也說:“至國朝御窖一出,超了前代,其款式規(guī)模,造作精巧。”文獻與傳世品均表明,清代的青花瓷以康熙朝的產(chǎn)品能反映當時的工藝水平。

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