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鑒于當(dāng)代繪畫(huà)中抽象藝術(shù)的盛行和大面積(或”場(chǎng)”的色彩)的使用，我們可能不會(huì)認(rèn)為色彩領(lǐng)域是一種特別激進(jìn)的抽象藝術(shù)形式。

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然而，在1955年，當(dāng)美國(guó)藝術(shù)評(píng)論家克萊門(mén)特·格林伯格描述 Barnett Newman 的繪畫(huà)方式時(shí)，他認(rèn)為色域繪畫(huà)可以幫助美國(guó)為全球藝術(shù)進(jìn)步做出貢獻(xiàn)，就像它在文學(xué)和音樂(lè)領(lǐng)域已經(jīng)做出的貢獻(xiàn)一樣。 格林伯格支持這種類(lèi)型的繪畫(huà)，這種擁有屬性在色調(diào)和色彩上幾乎沒(méi)有變化，而且是以身臨其境(大)的方式創(chuàng)作出來(lái)的，源于他的信念，即對(duì)色彩作為形式的深入研究推動(dòng)了繪畫(huà)媒介的前進(jìn)，凈化了自身，使其朝著”可行的本質(zhì)”前進(jìn)。

色域繪畫(huà)現(xiàn)在被理解為二戰(zhàn)后美國(guó)運(yùn)動(dòng)中的一種趨勢(shì)，抽象表現(xiàn)主義。 盡管”AbEx”從來(lái)不是一個(gè)正式的運(yùn)動(dòng)或?qū)W派，但它將藝術(shù)家們聚集在一起ーー包括 Jackson Pollock、威廉·德·庫(kù)寧、 Mark Rothko 和 Clyfford Still 等等ーー他們對(duì)自發(fā)性、巨大的規(guī)模、個(gè)人的心靈和普遍的情感表達(dá)感興趣。 從歷史上看，AbEx 被分為兩種傾向: 行動(dòng)繪畫(huà)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)家標(biāo)記的能量，和色域繪畫(huà)。 波洛克和威廉·德·庫(kù)寧是最著名的動(dòng)作畫(huà)家，馬克 · 羅斯科、克利福德 · 斯蒂爾和巴奈特 · 紐曼可以說(shuō)是被認(rèn)為是色域畫(huà)家中最著名的藝術(shù)家。

對(duì)于一些色域畫(huà)家來(lái)說(shuō)，將構(gòu)圖元素減少到平坦的色域，去除任何可以辨認(rèn)的形式，是通過(guò)抽象表達(dá)崇高甚至精神上的審美體驗(yàn)的工具。 正如羅斯科的名言所說(shuō):”我只對(duì)表達(dá)人類(lèi)的基本情感感興趣: 悲劇、狂喜、厄運(yùn)… … 在我的畫(huà)作面前哭泣的人們，和我畫(huà)這些畫(huà)時(shí)有著同樣的宗教體驗(yàn)�！�

在被認(rèn)為是第二代抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家的作品中，色彩領(lǐng)域是通過(guò)染色或澆注建立起來(lái)的，例如在20世紀(jì)50年代后期海倫 · 弗蘭肯塔勒、莫里斯 · 路易斯或朱爾斯 · 奧利茨基的作品中。 這使得顏料能夠以一種幾乎不需要藝術(shù)家手的方式與畫(huà)布相互作用，而是依賴(lài)于地心引力。 這種以過(guò)程為導(dǎo)向的繪畫(huà)方式通常被稱(chēng)為非繪畫(huà)性抽象繪畫(huà)，它帶來(lái)了更大的偶然性，并改變了顏料與畫(huà)布之間的關(guān)系。 在后來(lái)的幾年里，肯尼斯 · 諾蘭和弗蘭克 · 斯特拉追求的是一種更加幾何化的外觀，而不是像《弗蘭肯斯坦》那樣松散和有機(jī)的形式，他們創(chuàng)造了帶有鋸齒狀、同心圓或者有角的形狀的硬邊構(gòu)圖。 其他藝術(shù)家，被20世紀(jì)早期的抽象主義者的實(shí)驗(yàn)所感動(dòng)，例如卡濟(jì)米爾·謝韋里諾維奇·馬列維奇，將他們的研究提煉成單色畫(huà)(Robert Ryman 和 Yves Klein 等)。 在20世紀(jì)70年代，藝術(shù)家如拉里 · 博斯、阿爾瑪 · 托馬斯和弗蘭克 · 保齡將注意力集中在更生動(dòng)的色調(diào)和更明顯的手勢(shì)元素上，創(chuàng)造出有節(jié)奏的表面。