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今譯名為：達芬奇。二是米羅（山東菏澤超市保鮮柜多少錢一臺？Ｍｉｌｏ）《愛神》像。一八二零年米羅島一個農(nóng)人發(fā)見這座像，賣給

法國政府只賣了五千塊錢。據(jù)近****古家研究，這座像當作于紀元前一百年左右。那兩只胳膊都沒有了；

它們是怎么個安法，卻大大費了一班考古家的心思。這座像不但有生動的形態(tài)，而且有溫暖的骨肉。她又

強壯，又清明；單純而偉大，樸真而不奇。所謂清明，是身心都健的表象，與麻木不同。這種作風頗與紀

元前五世紀希臘巴昔農(nóng)（Ｐａｎｔｈｅｎｏｎ）廟的監(jiān)造人，雕刻家費鐵亞司（Ｐｈｉｄｉａｓ）相近。

因此法國學者雷那西（Ｓ．Ｒｅｉｎａｃｈ，新近去世）在他的名著《亞波羅》（美術史）中相信這座像

作于紀元前四世紀中。他并且相信這座像不是愛神微那司而是海女神安非特利特（Ａｍｐｈｉｔｒｉｔｅ

）；因為它沒有細膩，縹緲，嬌羞，多情的樣子。三是沙摩司雷司（Ｓａｍｏｔｈｒａｃｅ）的《勝利女

神像》。女神站在沖波而進的船頭上，吹著一支喇叭。但是現(xiàn)在頭和手都沒有了，剩下翅膀與身子。這座

像是還愿的。紀元前三零六年波立爾塞特司（ＤｅｍｅｔｒｉｕｓＰｏｌｉｏｒｃｅｔｅｓ）在塞勃勒司

（Ｃｙｐｒｕｓ）島打敗了埃及大將陶來買（Ｐｔｏｌｅｍｙ）的水師，便在沙摩司雷司島造了這座像。

衣裳雕得0好；那是一件薄薄的軟山東菏澤超市保鮮柜多少錢一臺？山東菏澤超市保鮮柜多少錢一臺？軟的衣裳，光影的準確，衣褶的精細流動；加上那下半截兒被風吹得好

像弗弗有聲，上半截兒卻緊緊地貼著身子，很有趣地對照著。因為衣裳雕得好，才顯出那筋肉的力量；那

身子在搖晃著，在挺進著，一團勝山東菏澤超市保鮮柜多少錢一臺？利的喜悅的勁兒。還有，海風呼呼地吹著，船尖兒嗤嗤地響著，將一片

碧波分成兩條長長的白道兒。

盧森堡博物院專藏近代藝術家的作品。他們或新故，或還生存。這里比盧佛宮明亮得多。進門去，寬大的

甬道兩旁，滿陳列著雕像等；里面山東菏澤超市保鮮柜多少錢一臺？卻多是畫。雕刻里有彭彭（Ｐｏｍｐｏｎ）的《狗熊》與《水禽》等，

真是大巧若拙。彭彭現(xiàn)在大概有七八十歲了，天天上動物園去靜觀禽獸的形態(tài)。他熟悉它們，也親愛它們

，所以做出來的東西神氣活現(xiàn)；可是形體并不像照相一樣地真切，他在天然的曲線里加上些小小的棱角，

便帶著點“建筑”的味兒。于是我們才看見新東西。那《狗熊》和實物差不多大，是石頭的；那《水禽》

等卻小得可以供在案頭，是銅的。雕像本有兩種手法，一是干脆地砍石頭，二是先用泥塑，再澆銅。彭彭

從小是石匠，石頭到他手里就像豆腐。他是巧匠而兼藝術家。動物雕像盛于十九世紀的法國；那時候動物

園發(fā)達起來，供給藝術家觀察，研究，描摹的機會。動物素描之成為畫的一支，也從這時候起。院里的畫

受后期印象派的影響，找尋人物的“本色”（ｌｏｃａｌｃｏｌｏｕｒ），大抵是鮮明的調(diào)子。不注重畫

面的“體積”而注重裝飾的效用。也有細心分別光影的，但用意還在找尋顏色，與印象派之只重光影不一

樣。
磚場花園的南犄角上有網(wǎng)球場博物院，陳列外國近代的畫與雕像。北犄角上有奧蘭紀利博物院，陳列的東

西頗雜，有馬奈（Ｍａｎｅｔ，九世紀法國印象派畫家）的畫與日本的浮世繪等。浮世繪的著色與構(gòu)圖給

十九世紀后半法國畫家極深的影響。摩奈①（Ｍｏｎｅｔ）畫院也在這里。他也是法國印象派巨子，一九

二六年才過去。印象派興于十九世紀中葉，正是照相機流行的時候。這派畫家想趕上照相機，便專心致志

地分別光影；他們還想趕過照相機，照相沒有顏色而他們有。他們只用原色；所畫的畫近看但見一處處的

顏色塊兒，在相當?shù)木嚯x看，才看出光影分明的全境界。他們的看法是迅速的綜合的，所以不重“本色”

（人物固有的顏色，隨光影而變化），不重細節(jié)。摩奈以風景畫著于世；他不但是印象派，并且是露天畫

派（Ｐｌｅｉｎａｉｒｉｓｔｅ）。露天畫派反對畫室里的畫，因為都帶著那黑影子；露天里就沒有這種

影子。這個畫院里有摩奈八幅頂大的畫，太大了，只好嵌在墻上。畫院只有兩間屋子，每幅畫就是一堵墻

，畫的是荷花在水里。摩奈歡喜用藍色，這幾幅畫也是如此。規(guī)模大，氣魄厚，汪汪欲溢的池水，疏疏密

密的亂荷，有些像在樹蔭下，有些像在太陽里。據(jù)內(nèi)行說，這些畫的章法，簡直前無古人。

①今譯名為：莫奈。羅丹博物院在左岸。大戰(zhàn)后羅丹的東西才收集在這里；已完成的不少，也有些未完成

的。有群像，單像，胸像；有石膏仿本。還有畫稿，塑稿。還有羅丹的遺物。羅丹是十九世紀雕刻大師；

或稱他為自然派，或稱他為浪漫派。他有匠人的手藝，詩人的胸山東菏澤超市保鮮柜多少錢一臺？襟；他借雕刻來表現(xiàn)自己的情感。取材是

不平常的，手法也是不平常的。常人以為美的，他覺得已無用武之地；他專找常人以為丑的，甚至于借重

性交的姿勢。又因為求表現(xiàn)的充分，不得不夸飾與變形。所以他的東西乍一看覺得“怪”，不是玩藝兒。

從前的雕刻講究光潔，正是“裁縫不露針線跡”的道理；而浪漫派藝術家恰相反，故意要顯出筆觸或刀痕

，讓人看見他們在工作中情感激動的光景。羅丹也常如此。他們又多喜歡用塑法，因為泥隨意些，那凸凸

凹凹的地方，那大塊兒小條兒，都可以看得清楚。

克呂尼館（Ｃｌｕｎｙ）收藏羅馬與中世紀的遺物頗多，也在左岸。羅馬時代執(zhí)政的宮在這兒。后來法蘭

族諸王也住在這宮里。十五世紀的時候，宮毀了，克呂尼寺山東菏澤超市保鮮柜多少錢一臺？僧改建現(xiàn)在這所房子，作他們的下院，是“后